东湖评论：票房论英雄？导演成就岂止数字衡量

最近，网上流传了一份中国导演票房排行榜。在这个排行榜里，饺子导演以两部电影超158亿票房的总成绩位列第一，紧随其后的是12部电影总票房156亿的陈思诚，71部电影总票房152亿的徐克，47部电影总票房141亿的张艺谋。

这份票房排行榜在网上引发了不小的争议。有人依据这份榜单，断言饺子比张艺谋等导演更胜一筹。然而，这种仅以票房为唯一评判标准的观点，实在是片面至极，不仅是只见树木不见森林，还无端挑起不必要的矛盾。

不可否认，饺子导演凭借《哪吒之魔童降世》和《哪吒之魔童闹海》在票房领域取得了令人瞩目的成绩。《哪吒之魔童脑海》横空出世，打破了国内电影的票房纪录，让“国漫崛起”“中国电影崛起”的呼声愈发响亮。票房数字的背后，是饺子对动画电影的执着与创新，他挖掘传统神话故事，用新颖的叙事和精美的画面，赢得了观众的喜爱。

但张艺谋、徐克、陈凯歌等人的成就，并不是票房可以完全概括的。但以张艺谋来说，从早期的《红高粱》开始，张艺谋就以独特的视觉风格和深刻的文化内涵，为中国电影开辟了新的道路。这部影片将中国乡村的原始生命力与民族精神展现得淋漓尽致，斩获柏林国际电影节金熊奖，让中国电影在国际舞台上崭露头角。此后的《秋菊打官司》，以纪实风格聚焦小人物的命运，展现社会现实，巩俐凭借此片成为首位获得威尼斯影后的华人。《英雄》则开启了中国商业大片的新纪元，其独特的叙事结构、宏大的场面和深刻的文化底蕴，不仅在国内票房大卖，还在全球范围内掀起观影热潮，让更多外国人对中国电影产生兴趣。张艺谋的作品横跨文艺与商业，在艺术价值和市场影响力上都有着卓越的表现。

我们必须要清楚，张艺谋等人和饺子身处不同的时代。张艺谋等人崛起于中国电影的探索与开拓期，那时的电影市场远不如现在这般成熟，观众的观影习惯也有待培育。在那样的环境下，他们不仅要突破国内电影创作的局限，还要让中国电影走向世界，其难度可想而知。而饺子所处的当下，电影市场繁荣，技术手段日新月异，观众对国产动画的接受度也大幅提升，他有着更广阔的发展空间和更丰富的创作资源。这就好比“关公战秦琼”，将不同时代背景下的导演简单比较，显然有失偏颇。

再者，电影的价值，本就不能简单等同于票房。艺术创新、文化传承、社会影响等都是重要的衡量标准。一部电影如果仅仅追求票房，而忽视了其内在的精神价值，那它注定只是昙花一现。张艺谋等人的作品，有的反思历史，有的关注人性，有的弘扬传统文化，对中国电影的发展产生了深远的影响。饺子作品为中国动画电影带来了新的活力，但就此认为他是中国电影导演第一人，判定他比张艺谋等导演更厉害，还为时尚早。

电影的世界丰富多彩，导演们如同繁星，各自闪耀着独特的光芒。我们应该以更全面、更客观的视角去欣赏和评价他们的作品，而不是陷入简单粗暴的票房排名之争，更不该挑动导演之间本不存在的矛盾对立。每个导演都在自己的时代为中国电影添砖加瓦，他们的贡献都值得尊重和铭记 。

稿源：荆楚网（湖北日报网）

作者：余小年（湖北十堰 ）

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